I kako ih koristiti u uređenju prostora
U terminologiji dizajna pejzaža , "žarišta" prisiljavaju gledaoca na određenu lokaciju. Takva "fokalizacija" daje dizajn osećaj svrhe i reda, bez kojih je pejzaž samo bezbrižna kolekcija biljaka i drugih predmeta (ili praznog prostora). Mogu se koristiti i biljke ili hardscape karakteristike (uključujući ukrase, dvorišnu umjetnost itd.).
Korišćenje simetrije stvara efekat na očigledan način, dok asimetrični dizajn omekšava ili čak izbjegava fokalizaciju.
Na primjer, uobičajeno je stvoriti simetriju na prednjem ulazu u dom , naročito koristeći grmlje. Takav pokušaj, međutim, nije uvek, bez njegovih nedostataka. Šta se događa kada rast jedne od grmova nadmašuje onog od drugog (neusklađenost simetrije je jedna od grešaka u uređenju koje početnicima treba upozoriti )? Čak i ako ih možete čuvati ravnomerno kroz obrezivanje, to može dovesti do više održavanja pejzaža nego što želite na duže staze.
Imajte na umu da se u kontekstu dizajna krajolika "ravnoteža" odnosi na konzistentnost vizuelne privlačnosti ili nedostatak istih. Konzistentna vizuelna privlačnost se postiže simetrijom; ako je namera dizajnera da izbjegne monotoniju ove vrste ravnoteže, umjesto toga će se implementirati asimetrični planovi. Iako može izgledati kao kontradikcija u smislu novinara, dizajneri pejzaža govore o "asimetričnoj ravnoteži", kao io "simetričnoj ravnoteži".
Lako se postiže fokalizacija na nezaštićenom travnjaku. Jednostavno ga ukrašite odgovarajućim akcentom. Ništa se ne može takmičiti sa odabranom funkcijom za pažnju, tako da automatski preuzima status fokalne tačke. Opet, ili biljka uzorka ili neživi objekt može napraviti trik (samo uverite se da je dovoljno velik da se ceni sa udaljenosti, posebno na velikim osobinama).
Iako možete smatrati takve fokalne tačke kao potpuno neobavezne, ponekad su u stvari manje-više neophodne (iz perspektive dizajnera). Snimite scenu na slici iznad. Ovde je travnjak toliko ogroman da gledaocu gleda bez odmora. Ovaj travnjak izgovara akcenat - bilo koji naglasak - da pruži oko očuvanom mestu, destinaciji.
Zaista, snabdevanje takvih vizuelnih mesta za odmor je jedna od uloga koje može igrati fokusna tačka. Fokalna tačka se takođe može koristiti za označavanje određene lokacije u vašem uređenju . Na primer, možda biste želeli da istaknete željeni ulaz u dvorište dvorišta sa vrtnom sjenom , pod kojom se posjetioci pozivaju da prođu. Prisustvo takve strukture čini manje vjerovatnim da će posetioci ući u baštu gde ih ne želite (na primjer, kroz područje gdje imate male, krhke biljke).
Dovoljno je lako zapamtiti definiciju "fokalne tačke" ako ga pridružite rečima "fokusiraj". U središtu pažnje je stavka koja se razlikuje od drugih stavki u grupi kao "fokus" (imenica). Isto tako, kada "fokusirate" (glagol) svoje misli o nečemu, usmeravate svoju pažnju na tu konkretnu stvar, isključujući druge.
Šta može biti fokalna tačka?
Sa pokretom i zvukom koji pružaju, vrtne fontane su jedna od najboljih karakteristika hardscapea koja se koriste u stvaranju fokalnih tačaka, pri čemu pažnja privlači pažnju na više nivoa. Ali na čisto vizuelnom nivou, mnogi vlasnici kuća preferiraju dvorište. Kvalitet je očigledno ovde razmatran. Ipak, ukusi će se razlikovati. Videćete kako ukusnu vrtnu umjetnost tako i izvanrednu vrtnu umjetnost koja se koristi kao žarišta.
Pri korišćenju biljaka kao žarišta, boja je moćno oružje. Efekat takozvanih "toplih" boja objašnjen je u ovom članku o teoriji boja . Ali ne potcenjujte vrijednost rada sa biljnim oblicima i teksturom (na primer, da sastavite kontrast pop-up-a). Kombinirajte sva tri svojstva, a možda ćete dobiti scenu koja će okrenuti glavu.
Drugi primjeri koncepta nalaze se u ovoj fotogaleriji koja se bavi fokalnim tačkama i drugim vizuelnim znacima u dizajnu pejzaža .
Kada nameravane žarišne tačke ne rade
Kada je plan pejzaža skok od akcenta (svaka instalirana sa namerom da stvori fokusnu tačku), svrha stvaranja fokusne tačke je poražena. Po definiciji, fokalizacija podrazumeva diskriminaciju. Nećete skrenuti puno pažnje na A ako ste neselektivno postavili B, C i D kao konkurenciju. Ljudsko oko može u svako doba izazvati toliko pažnje.
Ponekad, namjerna žarišta ne funkcioniše ne zato što ne skreće pažnju, već zato što privlači previše (ili pogrešnu vrstu) pažnje. Na primjer, drvo koje nije u razmjeri s kućom u blizini, privlačiće preteranu pažnju. Sigurno smo primetili drvo, ali - pri tome - primetimo i koliko je mala kuća (što nije karakteristika osobine kojoj obično želi da obrati pažnju).